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宋代皇家画院
来源:
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作者:
sfeweb
|
发布时间:
2009-04-08
|
4632
次浏览
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早在五代时期,西蜀(891-965)和南唐(937-975)就已经开始设立专门从事绘画的机构——画院。画院由国家直接管理,画院画家以"翰林"、"侍诏"的身份享受与文官相近的待遇,并穿戴官服,领取国家发放的"俸值"。这样,国家可以把全国最优秀的丹青妙手汇聚起来。画院要以描绘帝王贵族肖像与生活为主要任务。凡有重大活动,便有画院高手进行描绘记载。所以,这对画家的艺术提高起到鼓励和促进作用。如西蜀时画院画家黄签、黄居采父子在花鸟画方面,南唐时画院画家曹仲玄、周文矩、顾闳中等在人物方面,都取得了很大成就,并对后世产生了较大的影响。
《朝元仙杖图》(局部)
公元960年,宋王朝统一中国后,继续设立画院并加以扩大,成立了翰林图画院。原来五代时画院的高手都在宋画院供职。宋代的画院成为全国绘画创作的中心。为了挑选为新建的玉清昭应宫绘制壁画,画院主持向全国召募画师,应召画家竟超过三千人。经过考试,武宗元、王拙等百余人入选。武宗元就是《朝元仙杖图》的作者,当时人们认为他可以和吴道子相比。前述《清明上河图》的作者张择端就是宋徽宗时画院的画师。
皇家画院最活跃的时期是从宋徽宗到南迁后高宗、孝宗时期(1101-1189)。画院日趋完备,画院考试正式纳入科举考试之列,以揽天下画家。考试按题材分六科,摘古人诗句为题,看谁的构思巧妙,出奇制胜,更有创造性。例如,对于"野水无人渡,孤舟尽日横"的考题,优胜者不落入在船上停一只鹭鸶的俗套,而画一人在船尾入睡,横置一根笛子,因终日等待渡者而疲倦。"深山藏古寺"的题目,立意在"藏"字上,画中并不画古刹一角,只画一个小和尚在溪边担水足矣。
赵佶《芙蓉锦鸡图》
宋代画院的兴盛同宋徽宗赵佶(1082-1135)有密切关系。赵佶不仅是画院的倡导者和支持者,同时还是一个颇有成就的画家和水平很高的鉴赏者。他要求画家要师法自然,把握对象的"情态形色",符合物理,不倚傍前人。有一次,赵佶要画院画家画孔雀升墩的屏障,画了几次他都不满意,问他为什么,他说,孔雀开放一定先要举左脚,而画家却都画成抬右脚了。
赵佶不仅重视写生,还讲究物理法度。他曾经画过鹤的二十种不同姿态。他画鸟雀时用生漆点睛,黑豆粒般地凸出在纸绢上,使眼珠发亮,十分生动。他在人物、山水、花鸟几方面都有一定成就,花鸟画最为突出。其他署名的作品有《腊枝珍禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》、《文会图》等多幅。由于他的特殊地位和身份,难免其中有御用画家代笔者。他还创立了一种精瘦劲健的"瘦金体"书法,别具一格。他在整理和保存古代艺术遗产方面也起到了积极的作用。他授意编成的《宣和睿览集》共100帙,分14门,总数达1500件作品。《宣和画谱》20卷,收入6396件作品。
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